梅花烙

对即将临盆的硕亲王府大福晋雪如而言，最受宠或者失宠，全看肚中孩儿是男是女了，一场男女婴对换的阴谋于焉展开。女婴被放逐了，不知随杏花溪水漂向何方？在雪如心恸，不忍却不得不挣手脱婴时，她忍痛将发簪上的梅花印烙烫在女婴的右肩上…… 长大后的女婴—白吟霜，带着烙印，回硕亲王府，她是来寻仇？报恩？克亲？续缘？这一幕幕扣人心弦的生命真相，将如何开展在这些冤亲债主的眼前？清乾隆年间，北京一座王公府第中，福晋第一胎临盆了，尚无子嗣和新妾得宠威胁下，用一个买来男婴，换走了甫出生女儿，仅肩上留下一朵小小梅花烙痕，从此骨肉分离。男婴皓侦长大成人，生得俊秀挺拔，允文允武，深得王爷喜爱，更整个王府骄傲与希望。至于那真正骨肉，则被一位琴师拾获收养，如今也已亭亭玉立，名叫吟霜，随着父亲行走江湖，卖唱为生。一场意外，迫使吟霜卖身葬父，而皓侦仗义助人，置宅安顿，把两人感情推升至生死相许之境，但命运偏偏捉弄人，皇上把娇纵的兰公主指给了皓侦，她的介入，使两感情风波不断，更是恶中伤吟霜为白狐转世，闹得王公府人仰马翻，鸡犬不宁。就在一次意外中，福晋赫然发现了吟霜肩上梅花烙，骨肉相认，身世之迷一解，恰似星星之火，足以燎原一般，一波接一波揭穿了当年偷龙转凤内幕……

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第二章　
第三章　
第四章　
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第十三章　
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第二十二章　
第二十三章　
第二十四章　
《梅花三弄》后记

　　《梅花三弄》后记
　　一九七一年，我写了一系列的中篇小说，背景是明朝，收集在我《白狐》一书中，早已出版。
　　事隔二十年，我从事了电视连续剧的制作，非常狂热于剧本的研讨，和题材的选择。适逢台湾开放赴大陆制作电视节目，而我在阔别四十年后再回到大陆探亲，惊见故国河山，美景无限。处处有古典的楼台亭阁，令人发怀古之幽思。于是，我们开始赴大陆，拍摄了好多部以民初为背影的戏剧：《婉君》《哑妻》《雪珂》、《望夫崖》《青青河边草》等。
　　去年，我和我的编剧林久愉，选中了我的三部中篇小说，决定制作成一系列的连续剧，取名为《梅花三弄》。
　　《梅花三弄》中的三个故事，分别取材于下：
　　(一)梅花烙——取自《白狐》一书中之“白狐》。
　　(二)鬼丈夫——取自《白狐》一书中之《禁门》。
　　(三)水云间——取自《六个梦》一书中之《生命的鞭》。
　　我和林久愉，开始重新整理，加入新的情节，新的人物，来丰富这三个故事。整整经过了一年的时间，才把三部剧本完成。因为每部戏剧多达二十集(二十小时)，加入及改变的情节非常多，几乎只有原著的“影子”，而成为了另一部新作。
　　《梅花烙》的时代背景，改为清朝。除了《白狐》这一个“是人是狐’的“谜”之外，其他情节，已和原来的“白狐”相差甚远。只有女主角，仍然用了“白吟霜”这个名字。当然，这个故事完全是杜撰的，千万别在历史中去找小说人物。
　　我一向对于中国人的“传说”非常感兴趣。曾把一部二十四大本的《中国笔记小说》从头看到尾。中国人相信鬼，相信神，相信报应，相信轮回，相信前世今生……最奇怪的是：中国人相信“狐狸”会修炼成“大仙”，有无穷的法力，且能幻化人形，报恩或报仇。对这种说法，我觉得非常希奇。但是，在我童年时，长辈们仍然津津乐道“大仙”的种种故事，我听了无数无数，印象深刻。
　　《梅花烙》从烙梅花，换婴儿开始，到皓祯心碎神伤，带着吟霜去找寻前世的“狐缘”为止，整个故事充满了戏剧性。事实上，人生很平淡，有大部分的人，永远在重复地过着单调的岁月。我认为，小说或戏剧既然是为了给人排遣一段寂寥的时光，就应该写一些“不寻常的事”。《梅花烙》就是这样一个充满戏剧性的“传奇”。也只有发生在那个年代的中国，才有的“传奇”。
　　《鬼丈夫》和《禁门》的基本架构，变化不大，是三个故事中，维持原小说韵味最多的一个。故事背景，改在民初，故事发生地点，移到了湖南的边城，带一些苗族及土家族的地方色彩。故事中，增加了“紫烟”这条线，增加了“老柯”这段情，增加了“面具”的安排，也增加了很多新的人物。对于“捧灵牌成亲”的痴情，和身为“鬼丈夫”的种种无奈，有比较细腻的描述，自然比原来的“中篇”有更大的可读性。
　　《鬼丈夫》的小说，因为我实在太忙，是由彭树群小姐根据电视剧本和《禁门》所改写的。
　　《水云间》的故事，是三个故事中，最具有浪漫色彩的一个。浪漫的一群艺术家，浪漫的西湖，浪漫的时代，和浪漫的爱情。这故事唯有在“一湖烟雨一湖风”的西湖发生，才有说服力。可惜我的笔，写不出西湖的美。幸好有电视镜头，能捕捉住西湖的美。
　　《水云间))虽然是个浪漫的故事，却是三个故事中，写“人性”比较深入的一部。透过“梅若鸿”这样一个人物，来写“现实”与“理想”的距离。透过三个女人和他的纠缠，来写“不太神话”的“人”！
　　我写作的最大缺点，就是往往会“神化”我小说中的人物，也“夸张”了一些情节。我的朋友们常对我说：我小说中的爱情，世间根本没有。我听了，总会感到悲哀。《水云间》虽然是“不太神话”的，却也有它“神话”的地方。最起码，这书中的三位女性，芊芊、子璇、翠屏，都是近乎“神化”和“理想化”的！我深爱她们每一个！
　　《梅花三弄》带着浓厚的中国色彩。《梅花烙》写“狐”，《鬼丈夫》写“鬼”，《水云间》写“人”。事实上，“狐”“鬼”“人”皆为一体，人类的想像力无际无边。三个故事，与“梅花”都有关系。隐隐间，扣着“缘定三生”的“宿命观”。写“情”之外，也写“缘”。
　　我一直对于“小说”二字，有我的看法：“小小地说一个故事。”所以，我“小小地说”，读者们不妨“随意地看”，别太认真了。希望它能带给你一些“小小的”感动，我就心满意足了。
　　琼瑶
　　一九九三年夏

　　乾隆年间，北京。
　　对硕亲王府的大福晋雪如来说，那年的秋天，似乎来得特别早。八月初，就降了第一道霜。中秋节才过，院子里的银杏树，就下雪般地飘落下无数无数的落叶。雪如挺着即将临盆的肚子，只觉得日子是那么沉重，沉甸甸地压在肩上，压在心上，压在未出世的婴儿身上，压在自己那矛盾而痛楚的决定上，压在对孩子的期待和担忧上……这种压力，随着日子的流逝，随着临盆日子的接近，几乎要压垮了她，压碎了她。
　　侧福晋翩翩是那年五月初八，王爷寿诞之日，被多事的程大人和吴大人，当作“寿礼”送进府里来的。随翩翩一起进府的，还有个二十四人组成的舞蹈班子。翩翩是回族人，以载歌载舞的方式出现在寿宴的舞台上，穿着薄纱轻缕，摇曳生姿。肌肤胜雪，明眸如醉。那种令人惊艳的妩媚和异域风情，几乎是在一刹那间就掳获了王爷的心。“翩翩”是王爷赐的名，当晚就收了房。三个月之间，王爷不曾再到雪如房里过夜。八月初，随着第一道霜降，翩翩传出怀孕的喜讯，九月，就封为侧福晋。
　　雪如知道自己的地位已岌岌可危，十八岁嫁进王府，转瞬已十年，十年间，王爷对她确实宠爱有加。尽管她连生了三个女儿，带给王爷一连三次的失望，王爷都不曾再娶妻妾。如今，她的第四胎即将出世，而翩翩，却抢先一步进了府，专宠专房不说，还迅速地怀了孩子……如果，自己再生一个女儿？如果，翩翩竟生了儿子？
　　今年的秋天，怎会这样冷？
　　日子的流逝，怎会这样令人“心惊胆颤”？
　　身边的秦嬷嬷，是雪如的奶妈，当初一起陪嫁进了王府，对雪如而言，是仆从，也是母亲。秦嬷嬷从六月起，就开始在雪如的耳边轻言细语：
　　“这一胎，一定要生儿子！无论怎样，都必须是儿子！你好歹，拿定主意啊！”