本书关注一个“非法”的“社会事实”：在充满盗版和抄袭的环境下，网络时代的文学生产爆发出前所未有的生命力，正日益成为娱乐文化生产的总源头，进而影响公共想象和意识形态的形成。如何理解这种法律视野中的“悖谬”，以及悖谬背后传统的法律想象与新技术生产之间的张力？本书通过对网络文学发展的整个进程的梳理，探究了著作权之于个人自由和社会繁荣的影响，法律与社会运动背后的焦虑，以及制度讨论的社会建构性意义。

　　储卉娟，1980年生，北京大学社会学系博士，中国人民大学社会学系硕士，中国人民大学法学院学士，曾赴印第安纳大学、芝加哥大学访问，曾工作于上海世纪出版集团，现任教于中国人民大学社会与人口学院。

版权信息
文前辅文
致谢
绪论 网络文学与可能的历史
第一章 狂热读者、污点作家与法律的忧思
第二章 旧制度：著作权与文学制度
第三章 新阅读：文学的焦虑与突破
第四章 从类型小说到网络“文学”：格拉布街的逆袭
第五章 技术时代的新文学（上）：生产机制
第六章 技术时代的新文学（下）：生产内容
第七章 历史的分岔：网络文学生产的两条道路
第八章 历史的交叠：起点中文网的故事
结论 说书人与梦工厂：互联网与资本主义文化矛盾
余论 知识社会的结社自由：制度何为？
参考文献
后记

　　恶作剧的卡尔维诺以重述的方式创造了查理曼晚年罗曼史的现代意义：被魔法蛊惑的皇帝，化身为一系列受离奇情欲困扰的形象，在不同的情欲关系里辗转，陷入无望追寻。老人最后在湖畔孤独的剪影，象征着现代人在自然的爱恋中寄托对永恒性虚无的索取。古老的传说在这里失去了作为文本的单独意义，卡尔维诺在这个故事的开头写上了自己的名字。读者变成了作者，故事得到了新的生命。
　　现在，让我来试着解释为什么用这个故事作为开篇。呈现在我们眼前的是一个经常被遗忘的关于文学生产的事实：并不存在传说中镶着宝石的那枚唯一的戒指，文本的意义很多时候由它的阅读者来决定。故事的主角究竟是古老的魔法，还是情欲里辗转的老人，或是露出狡黠微笑的意大利小说家，取决于阅读者付出的劳动。在这个意义上，所有文学及其意义的生产都来自作者与读者的合作，通过这些共同的努力，查理曼大帝晚年一系列难以索解的行为，从法兰克帝国到意大利再到此时此刻，不断累加，获得不同的意义。

　　第五章 技术时代的新文学（上）：生产机制
　　相当多的文学研究者认为，网络文学的逆袭意味着一种平民文学对于精英话语霸权的冲击，曾繁亭的以下论述相当具有代表性：
　　对于等级森严甚至过于陈腐的正统文学体制，是网络造就了一个新生代冲击和展示的平台，使得底层的草根“屁民”有了消解话语权力独大的可能。网络文学的大众文学形态，让我们再度看到了遥远的昔日民间文学的那种有些轻浮的喧嚣和繁华；这种情形自从印刷媒介占据主导地位以来，就日渐衰落、凋零……今日之“数字化”网络终于打破了印刷媒介的垄断，让被湮没了太久太久的民间声音可以借此重新奏响。（2011：70）
　　这种激烈的文学民主化讲法误解了类型化写作一直以来的在场，将之看作随着网络平台的发展而重新被发掘出来的民间声音，没有看到这种写作在“文学”和“法律”看不到的盗版市场上从未被湮没，甚至是相当一部分阅读者的主流选择，但它也从侧面说明了一个更重要的事实：当网络小说以“文学”之名进入研究和社会大众的视野，它让一个古老而新鲜的声音重新出现在“文学”的世界里，这个声音长期被湮没在以印刷媒介为核心的旧文学体制之外。
　　换句话说，即使在这些专注于网络文学之文学性的研究中，当数字化网络和印刷媒介被反复提及时，研究者也已经潜在地注意到了网络文学作为一种文学生产机制的理论意义。网络文学的逆袭，或许挑战的并不是某一种文学形式的霸权地位，而是想象和理解“文学”本身意义的正统方式。
　　诚如前章分析所展现的，网络环境下的类型小说创作之所以能够突破类似台湾武侠文学的“地下”状态，最大的原动力正在于技术的支持。总结台湾武侠小说由盛而衰的根本原因，主要在于三点：其他娱乐产业的兴起和替代效应；著作权保护缺乏，创新成本过高，金钱的吸引力迫使出版社和写作者倾向于自我重复，无法满足类型小说阅读者的需求；金庸的市场效应配合金学浪潮，进一步将武侠领域边缘化。然而，在互联网环境下，由于技术取消了空间的限制，将写作、发表、出版和销售压缩到写作者-阅读者的扁平结构中，从而能以极为低廉的交易价格，同时维持庞大的阅读需求和庞大的写作群体。早在2012年5月，盛大文学就签约作家160万人，注册读者1个亿，拥有超过600万部小说，每天更新的小说字数平均8000万。没有任何一个娱乐类型可以提供如此快速且巨大的内容更新，姑且不论其中的创新性，仅仅是“追上写作进度”已经可以满足绝大多数读者的阅读需求，无论他们的阅读速度多快，需要的阅读量多大。不可思议的供给突破了市场的限制，更重要的是，正是“技术+文学”所导致的这种创作爆炸和看似无限的生产动力，激发了整个文化生产领域的内容源头变革，从而将资本引入这一生产领域。随着网络小说改编的《步步惊心》、《裸婚时代》、《甄嬛传》等电视剧的热播，加上《鬼吹灯》、《斗破苍穹》等改编成网游的潮流，网络文学已不再是局限于读者、作者、网站的小生意，而是文化创意源头，数百亿元产业的源泉。即使现在有一百个金庸，也无法对抗这个巨大的市场，更勿论从合法性上将之取消。它已经巨大到绝不可能继续维持“地下”状态，而必须成为“正统”文学生产体制的一部分。