欧阳询楷书简明书法教程

　　《欧阳询楷书简明书法教程》结合书法学习的特点和学习规律，把九成宫原碑由易到难进行重组，按照古人在书法学习中先注重笔画再追求结构的规律，从基础知识开始，依次对笔画和结构进行介绍。第一章主要介绍了执笔姿势、欧阳询楷书及永字八法的基础知识，以解决用笔问题，使读者可以掌握毛笔使用和控制的基本方法；第二章主要强调笔画，结合“永字八法”，将每一类笔画剖析得十分细致，如撇，可分为短撇、长撇、横撇、竖撇、弯头撇、直撇、回锋撇、重撇等。为便于读者理解，本教程将笔画融于范字，同类型的用笔一般有两个不同结体的范字，范字由易到难、深入浅出、循序渐进，便于读者发散学习。第三章，根据欧阳询楷书三十六法进行整理，解决了书法中结构的问题，并通过偏旁、结构、繁简的不同组合，加深读者的学习效果，便于读者举一反三；第四章为《九成宫碑》原碑全文，便于读者临摹，使读者得到系统纯正的欧体学习。
　　欧阳询楷书风格俊逸，容易引起学生兴趣，而且本教程讲解细致，容易理解，内容安排合理，能够调动读者的积极性，激发其书法学习的主动性，是初学者往原碑过渡的桥梁，非常适合广大书法爱好者、初学者，尤其是青少年读者进行学习参考。

　　欧阳询是楷书四大家之一，而《九成宫醴泉铭》（书中简称《九成宫碑》）则是其最具代表性的经典碑帖，也是楷书学习的重要范本。
　　本教程第一章主要介绍了执笔姿势、欧阳询楷书及“永字八法”的基础知识，以解决用笔问题，使读者可以掌握毛笔使用和控制的基本方法；第二章根据“永字八法”，结合范字对各种笔画的书写方法进行了详细的解释和介绍，同类型的用笔一般有两个不同结体的范字，便于读者发散学习。第三章根据欧阳询楷书三十六法进行整理，解决了书法中结构的问题，并通过偏旁、结构、繁简的不同组合，加深读者的学习效果，便于读者举一反三；第四章为《九成宫碑》原碑全文，便于读者临摹，使读者得到系统纯正的欧体学习。
　　《欧阳询楷书简明书法教程》以欧体字为基础，结合书法学习的特点和学习规律，合理安排内容，使读者能够循序渐进地学习并掌握欧阳询楷书的书写方法，适合书法的爱好者，尤其是青少年进行学习、参考。

　　宣晔，字淳中，号仪谷阁主。毕业于南京艺术学院书法专业，中国书法家协会考级中心注册教师，中国楹联学会书法艺委会委员，苏州市姑苏区美术家协会会员，精彩艺术墨道书画工作室教学总监。

版权信息
前言
第一章 基础知识
一、执笔姿势
二、欧阳询和《九成宫碑》的基本介绍
三、“永字八法”图解
四、“永字八法”详解
第二章 笔画
一、横
二、竖
三、撇
四、捺
五、点
六、挑
七、钩
八、折
第三章 结构
一、书法结构概述
二、欧体结构三十六法
三、左右结构
四、上下结构
五、半包围结构
第四章 《九成宫碑》原碑

　　前言
　　欧阳询，唐朝潭州临湘人，字信本，楷书四大家（欧阳询、颜真卿、柳公权、赵孟頫）之一。欧阳询楷书风格继承隶书笔意，用笔方正严谨，线条刚劲有力却不失丰满，结字纵长、中宫紧密，风格俊逸雅致，而且笔画容易表现出效果，有助于初学者理解和把握用笔技巧。
　　本教程结合书法学习的特点和学习规律，把《九成宫醴泉铭》（书中简称《九成宫碑》）原碑由易到难进行重组，按照古人在书法学习中先注重笔画再追求结构的规律，从基础知识开始，依次对笔画和结构进行介绍。第一章主要介绍了执笔姿势、欧阳询楷书及“永字八法”的基础知识，以解决用笔问题，使读者可以掌握毛笔使用和控制的基本方法。第二章主要强调笔画，结合“永字八法”，将每一类笔画剖析得十分细致，如撇，可分为短撇、长撇、横撇、竖撇、弯头撇、直撇、回锋撇、重撇等。为便于读者理解，本教程将笔画融于范字，同类型的用笔一般有两个不同结体的范字，范字由易到难、深入浅出、循序渐进，便于读者发散学习。第三章根据欧阳询楷书三十六法进行整理，解决了书法中结构的问题，并通过偏旁、结构、繁简的不同组合，加深读者的学习效果，便于读者举一反三。第四章为《九成宫碑》原碑全文，便于读者临摹，使读者得到系统纯正的欧体学习。
　　欧阳询楷书风格俊逸，容易引起学生兴趣，而且本教程讲解细致，容易理解，内容安排合理，能够调动读者的积极性，激发其书法学习的主动性，是初学者往原碑过渡的桥梁，非常适合广大书法爱好者、初学者，尤其是青少年读者进行学习参考。
　　由于水平有限，本书难免有不足之处，需要在实践中不断完善，欢迎各方专家给予指正、建议。
　　感谢爱画画艺图汇工作室各位成员的辛勤工作，以及精彩墨道书画工作室各位成员付出的努力，对李天一、魏锦、牛得力、欣秋云、林竹清及吴晓凤的支持和帮助表示感谢。
　　编著者
　　于苏州精彩文化发展有限公司
　　爱画画艺图汇工作室

　　（1）将右手的手掌伸开，手指向前伸直，收起无名指和小指。
　　（2）用左手将毛笔竖直放在右手食指和中指的第一关节的手指肚上，用拇指捏住毛笔的左侧。
　　（3）将无名指自然贴到毛笔杆的后侧。
　　（4）小指自然贴在无名指上。
　　（5）手指弓起或前伸，手指实，手掌空。
　　（6）右手与笔根间保持一寸（约3.3厘米）的距离，小臂伸直与桌面呈平行关系，膝盖放平，大腿与小腿呈直角，腰部与背部挺直，胸部与桌子保持一拳距离。
　　每个手指控制笔的方式和名称：按、押、钩、格、抵。
　　（1）按用拇指的第一节紧贴笔杆内侧，拇指关节捻动笔杆向外稍弯。
　　（2）押用食指的第一关节紧贴笔杆的外侧，与大拇指配合起来，将笔杆捉住。
　　（3）钩用中指的第一、第二节弯曲如钩地钩住笔杆的外侧。
　　（4）格用无名指的指甲根由内向外顶住笔杆的右外侧，把中指钩向内的笔杆挡住，而且向外推着。
　　（5）抵小指紧贴无名指，依托在无名指的下面，不接触笔杆。无名指力量小，不能单独推着中指的钩，还要小指托在下面，加一把劲。
　　以上为一些基本的执笔方法，但是执笔无定则，熟练以后就可以怎么舒服怎么执笔。
　　大指食指对折捏，中指向里顶勾天，
　　无名指头向外顶，小指帮忙不要歇。
　　指实掌虚虎口开，腕平掌竖笔直立。
　　（1）中锋 指行笔时将毛笔的主锋保持在点画的中线，以区别于偏锋。用中锋写出的线条圆浑而有质感。北宋沈括《梦溪笔谈》载：宋徐铉善小篆，映日观之。画之中心有一缕浓墨，正当其中，至于屈折处，亦当其中，无有偏侧，乃笔锋直下不倒侧，故锋常在画中，此用笔之法也。使笔直立，锋在正中，左右不偏，叫“中锋”。
　　（2）偏锋 指书法以偏侧的笔锋取势，对“正锋”而言。
　　元李溥光《永字八法?八法解》：“偏锋者不可使其笔正，正锋者不可使其笔偏。”
　　（3）逆锋 运笔的一种技法。落笔时笔锋先逆行，然后再转回行笔，又叫“偏锋”、“侧锋”。如写横画，欲右先左，即下笔时先把笔锋逆推向左，然后再行笔向右。这样的笔画，显得方整，便于做到内含筋骨。为了藏锋铺亳，用逆入的方法，“欲下先上，欲右先左”，以反方向行笔的称“逆锋”。用逆锋作字，往往具有苍劲老辣的意趣。清代刘熙载称：“要笔锋无处不到，须是用逆字诀。勒则锋右管左，努则锋下管上，皆是也。然亦只暗中机括如此，著相便非。”
　　（4）用笔 楷书中指用毛笔书写有筋、有骨、有象、有势的正楷字，讲究各种笔画、间架、结构所必需的技巧方法；也是用以说明毛笔在纸上或升或降（即用笔的提、按、顿、蹲）或纵横运动（即用笔的过、挫、回、扭、转、折）等运笔手法，使所写的笔画方圆兼备，能随心所欲地写成工整美观的楷书。用笔先求规矩入巧，精熟之后，自能美观。
　　（5）结体 亦称结字、间架、结构。具体指每个字点划间的安排与形势的布置。汉字尚形，书法又是“形学”（［清］康有为），故结体尤显重要。元赵孟頫提出：“书法以用笔为上，而结字亦须用工。”汉字各种字体，皆由点划联结，搭配而成。笔画的长、短、粗、细、俯、仰、缩、伸，偏旁的宽、窄、高、低、欹、正，构成了每个字的不同形态，要使字的笔画搭配适宜、得体、匀美，研究其结体必不可少。