本书试图从二次元文化的角度，在纯文学研究范式和通俗文学研究范式之外建构解读网络文学的话语体系。作者以文学网站签约作者的身份深入网络文学现场，系统梳理二次元文化及网络文学的发展脉络，对“二次元”“二次元文化”以及“同人小说”“耽美小说”“网络游戏小说”等概念都有明晰的界定，并对其在当下中国的生成背景、表现形态、本质特征及文化影响进行了深入的探讨

　　刘小源，1987年生，2006年开始在晋江文学城连载网络小说，现为晋江文学城签约作者。2010至2016年于复旦大学攻读中国现当代文学专业硕士和博士学位，现就职于山东大学文化传播学院，为山东大学文学院博士后，主要研究方向为二次元文化与网络文学。在《中国现代文学研究丛刊》《南方文坛》《文艺争鸣》《学习与探索》《东岳论丛》等刊物发表学术论文十余篇。

总序
序
前言
第一节　网络文学研究的现状及存在问题
第二节　写作缘起与基本内容
第一章　来自二次元的网络文学
第一节　我们仍未知道那些开在网络上的花的名字
第二节　二次元与二次元文化
第三节　二次元文化与网络文学创作主体
第四节　二次元文化与网络文学创作
小结　来自二次元的网络小说
第二章　二次元同人小说：既成世界与自我书写
第一节　来自动漫文化的同人小说
第二节　网络同人小说的基本范式和主要类型
第三节　二次元同人小说的全新衍生——反同人小说
第四节　二次元同人小说的网络生态圈
第三章　二次元耽美小说：性别幻想与隐喻书写
第一节　二次元耽美小说的研究现状及存在的问题
第二节　“耽美”概念的重新定义及其基本范式
第三节　二次元耽美小说的性别叙事策略
第四节　中国式耽美小说新类：隐喻型耽美与二次元生活圈叙事
第四章　二次元网游小说：游走在虚拟与现实之间
第一节　网络游戏小说的概念界定及基本范式
第二节　网络游戏小说的主要类型
小结　网络游戏小说的发展趋势
结语
参考文献
附录
“反案小说”和“同人小说”
“穿越小说”
“网游小说”和“耽美小说”
后记

　　总序
　　荣跃明
　　在有着传统背景的作家和文学批评家看来，无论什么人的任何文字都可以在网上随意发表，如果这种东西也是文学，那么，作家和批评家历经艰辛成长以及因此形成的创作或批评就失去了意义。随着网络文学影响力的日渐扩大和研究的不断深入，现在已很少有人质疑网络文学也是一种文学形态。一方面，网络文学以网络新媒体作为传播媒介，具有新媒体特征，如传播效率高，具有互动性等；另一方面，在网络文学创作、传播和阅读的完整过程中，传统文学批评已经被点击排名、网文分类、作者分级和作者与读者互动等技术方案所取代。换句话说，文学批评对网络文学发展几乎没什么影响，这些都是网络文学不同于传统纸媒文学的显著特征。那么，网络文学需不需要批评？网络文学应该如何评价？至今这些问题仍充满争议。事实上，不是网络文学需不需要批评，现实情况是文学批评根本无法介入网络文学创作、传播和阅读过程。那么，问题出在哪儿？或许，我们应当换一种方式，从传统的文学观念和思维方式中摆脱出来，以一种新的认知框架来重新审视网络文学，即把文学创作、传播和阅读看成是文学生产过程，以获得对于网络文学新的理解和认知。

　　在文学生产的传统结构中有三类主体：作家（生产者）；期刊、出版社编辑和评论家（传播者）；读者（消费者）。这三类参与主体共同参与了文学生产过程，并构成文学生产场域。